球队数据与历史记录 他很早就插足了好意思国导演的圣殿
作家：Andrew Sarris
译者：陈念念航
校对：易二三
若是约翰·福特在1929年末就物化或是息影，那么他也至少应该在电影史中赢得一个脚注的位置。
约翰·福特
在他的阿谁期间，《铁骑》和《一门四子》诱骗了一定的温雅，而在好意思国博物馆的储藏中，它们似乎是福特仅有的默片。《铁骑》彰着受到了格里菲斯的影响，《一门四子》则是受到了茂瑙的影响。
《铁骑》（1925）
诚然在这些影片中，有一些包含福特特色的段落，但它们彰着不是那种出东谈主意料的作品。一言以蔽之，在它们之中蕴含着一种关于逝去之天真的怀旧，这种怀旧是家庭史层面的。
《一门四子》（1928）
福特仍是通过他早期办事生计的作品，证明了我方的技巧水平，但直到1929年为止，他还不行被以为是这种绪论形态的主要艺术家之一。在电影史的这个阶段，他的个东谈主视线还莫得发展到刘别谦或是弗里茨·朗的水平。
若是在1939年末物化或是息影，那么他就不错凭借我方的《告讦者》和《关山飞渡》，在电影史上赢得一个段落的篇幅。
有论者示意，《告讦者》是好意思国第一部具有创造性的有声电影；《关山飞渡》则代表着西方的文艺回应。
《关山飞渡》（1939）
到了这时间，他成为了一个忙绿的、落后的、已然成就声誉的东谈主物，就像马塞尔·卡尔内那样。
关于巴赞之后扫数的新月旦派学者来说，他是一个十分了得的挫折办法。相通落后的，还有《告讦者》中那种挑升的阐扬主义，以及催泪的悲情主义。
《告讦者》（1935）
到了1935年，福特的格调仍旧掩饰在茂瑙的暗影之中，不外似乎莫得东谈主细心到，《洗冤录》和《真假盗魁》亦然在这一年上映的。福特的视觉叙事极富活力、极为凌厉，在这小数上，他从未得到应得的赞誉。
而在他的《威莉·温基》中，尽管秀兰·邓波儿的听说性特色盖过了其他元素，但他照旧呈现了一些卓绝精彩的照相段落，这些段落齐采取了孩童的天真视点。福特即使是在制片厂轨制的压力下，也不错幸免拍摄那种所谓的「女东谈主电影」，这为他在月旦家中成就了一定的声誉。关于盼愿与贪心的多样丽都的形态，福特也不感风趣风趣。
《威莉·温基》（1937）
行动一个爱尔兰东谈主、上帝教徒和明确的行动派，他倾向于呈现公开的阵势，让男东谈主们公开地接头他们的念念想。左派永久有着清教徒式的倾向，但在三十年代，这种倾向阐扬得最为极点。好莱坞的男孩-女孩式的神学体系发出了要挟，要让阶层斗争全面瘫痪。在这么的一个期间，即使是像福特这么的爱尔兰上帝教保守派，也可能被误以为是一种逾越的力量。
福特在指摘界的声誉达到了顶峰，然后在四十年代运行下滑。《大怒的葡萄》、《归程路迢迢》和《青山翠谷》巩固地成就了福特行动好莱坞导演的地位，尽管奥逊·威尔斯和普莱斯顿·斯特奇斯正用他们了得的作品向他发起挑战。就像约翰·斯坦贝克的声誉那样，K8凯发中国官方网站《大怒的葡萄》中的那种新政式的宣传仍是卓绝落后了。
《大怒的葡萄》（1940）
福特的个东谈主格调，与斯坦贝克念念考脚色时的那种生物学式的见解卓毫不契合。斯坦贝克剥离脚色的东谈主性，让他们成为一种具有完全地谈性的生物，并以此来刻画某种压迫感。而福特则将斯坦贝克的经济学虫豸变得东谈主性化，让他们捍卫农业社会中的家庭和社群，并以此唤起一种怀旧的厚谊。
到了《青山翠谷》的时间，福特仍是掌捏了他的叙事格调，于是他不错用那种停顿、念念考的手法来雕琢我方的作品，抒发我方的状貌。在其时，福特其实和威尔斯是有许多共同点的，简直莫得东谈主意志到这小数。
《青山翠谷》（1941）
福特制作《青山翠谷》的时间仍是四十六岁了，而威尔斯制作《公民凯恩》的时间是二十五岁，但这两部电影齐是老东谈主的电影，它们是挂牵电影的前驱。
从名义上看，福特的《半途岛战役》是一部记载片，但它其实和他扫数的剧情片一样，亦然他我方的私东谈主生命。他将细心力蚁合在较小的边界中，只温雅那些最勇敢的骁雄。这场战斗自己并不会引起福特的风趣风趣。在太平洋受困数日的漂荡员，最终被救出时的难过样子——这才是他温雅的东西。
《半途岛战役》（1942）
字据常识分子的不雅点，第二次寰宇大战是临了一场不错正当刻画的战争主题。但福特在五十年代还拍摄了朝鲜战争，世界杯比分这意味着他与那些「前卫先锋」的决裂。
在福特的办事生计晚期，唯有林赛·安德森-加文·兰伯特（《段落》与《视与听》杂志）的那一代东谈主，仍旧保持着对他的赞誉。这一时期不错以1945年的《菲律宾浴苦战》为着手，以1954年的《阳光普照》为尽头。
《阳光普照》（1954）
英国的指摘家们赞誉福特，他们以为他的个东谈主格调仍是着花截止，而寰宇上其他地区的东谈主齐在高估卡罗尔·里德和大卫·里恩，只是因为他们有着高效的、非个东谈主化的电影技能。临了，伦敦和巴黎的新月旦派再行发现了福特，这时间致使连《段落》和《视与听》的那一代东谈主齐仍是排除他了。
时于本日，他临了的优秀作品以《七女东谈主》为代表，这部影片不错看作是个东谈主电影的灯塔。
《七女东谈主》（1966）
已故的安德烈·巴赞的论点影响了福特的声誉，巴赞将他的作品看作是一种残余物，源于三十年代那些由脚本主导的影片。巴赞赋予了《小狐狸》中的深焦照相以极高的地位，他同期将《关山飞渡》中的「隐性编著」看作是这种手法的对立之物。
在福特的办事生计中，他一直在发展一种卓绝生动的格调，以此餍足他在抒发上的需求。一部福特电影——尤其是一部晚期的福特电影——毫不单是只是一个故事或是几个东谈主物，从这些影片中，咱们不错体认到导演的立场，体认到他是怎么看待我方所处的环境，以及环境中东谈主物的行事方式。
咱们不错将福特的主要作品序列看作是一条抛物线，着手是《洗冤录》，而尽头是《七女东谈主》，不外即使不是那些位于顶点的作品，也会赢得角落赔偿。他的理性影响了他的演员，我所说的演员不单是是那些主角，还包括了一些只是出演几分钟的脚色。
《洗冤录》（1935）
让·米特里也曾示意，存在着一个约翰·福特的寰宇，它的实质瑕瑜常私有的。在《青山翠谷》中，他将玛琳·奥哈拉成就为福特式女主角的方式，与他在《关山飞渡》中，将约翰·韦恩成就为福特式男主角的方式，瑕瑜常相似的。
韦恩-奥哈拉这对黄金组合，出当今了《一将功成万骨枯》、《陋屋今始为君开》和《碧血溅漫空》之中。在福特调用东谈主类警戒的传统时，这对组合匡助他增添了情爱的维度。
《青山翠谷》相通是一部卓绝了得的作品，它展现了福特科罚昔时的视觉手法，他将昔时确认成一种显明的挂牵，这种挂牵似乎比当今更为真实——因此，它天然也就比史诗般的改日更为裸露了。
《青山翠谷》（1941）
福特与霍克斯是两位最接近格里菲斯传统的导演，但他们的作品反应的是格里菲斯的不同方面：福特罗致的是历史不雅和合资地看待寰宇的视点，而霍克斯罗致的则是情绪上的复杂性和天生腾贵的脚色。
关于左派的、严格的意志形态月旦家来说，福特永远不会再度成为前卫。他有太多的脚色齐身着制服，而况并不存在什么特定的原因。即使正本是和平主义的《百战沙场》，齐被福特周折为怀老式的军旅友情盛典。
《百战沙场》（1952）
行动一个导演，福特在二十年代发展出了我方的身手，在三十年代赢得了戏剧化的力量，在四十年代创造出史诗般的巨作，在五十年代完成了标记性的召唤。他的格调古迹般地演酿成一种双可爱角，不错用不同的方式科罚并吞个事件——他的影片中一方面有着极富活力的即时性，另一方面有着广袤的历史视线，不错创造出终极的挂牵影像。
从压根上来说，福特的电影必须被看作是一派布满山岳与沙谷的大陆。在他的《妖怪马队团》中，截止最弱的段落，即是当脚色们概述地探究争争的时间。而当扫数的对话齐仍是被淡忘的时间，那些年青的士兵少年的行军影像，仍旧萦绕在脑海之中。
《妖怪马队团》（1959）
泰隆·鲍华可能在《西点军魂》中确认着卓绝粗拙的作用，然而谁能健忘他的家东谈主在厨房的餐桌旁第一次具象化的时刻呢？相通令东谈主印象深远的，天然还有玛琳·奥哈拉站在门口，看着一个替代犬子的孩子去入伍的场景。
然而，福特不单是是他拍摄的那些伟大时刻的总数。行动一位叙事者和影像诗东谈主，他在推动我方电影里的故事，也在将电影推动不雅众们的心中。
